Josep Miàs: “La iluminación requiere de profesionales específicos”

En su estudio utilizan más la palabra ejercicio que proyecto. Porque para Josep Miàs + Partners, MiAS ARCHITECTS, cada proyecto es como un ejercicio de un cuadro clásico de gimnasia. Una vez se convierte en realidad, el ejercicio pasa a ser un proyecto y, finalmente, un edificio. En sus obras prima la luz natural, mientras que la iluminación artificial aparece para reforzar la desaparición de la otra. En este proceso, la figura del Lighting Designer es fundamental.

En uno de sus últimos proyectos, la nueva sede de iGuzzini Illuminazione España SA., en Sant Cugat del Vallès (Barcelona), ¿cuándo y cómo se plantea la relación con el “Lighting Designer”?
El edificio se ilumina de manera inteligente, con sensores, que van registrando la perdida de capacidad de la luz natural que es progresiva a lo largo del día y la introducción de la luz artificial por lo que el Lighting Designer fue fundamental. En este sentido aportó su conocimiento técnico para que esta transferencia de luz natural a artificial fuera lo más precisa posible. Asimismo se insistió en desarrollar toda las capacidades actuales y técnicas de la luz artificial, tanto en el uso del sistema LED como de la capacidad comunicativa del color.

¿Qué importancia tiene para Josep Miàs + Partners, MiAS ARCHITECTS, la iluminación?
Este edificio nace de la voluntad de utilizar únicamente luz natural. Solamente aparece la luz artificial cuando ésta desaparece. Creo que Adolfo Guzzini entendió desde el principio que debíamos de hablar de luz natural y que esta debía de ser la principal razón del edificio. Dicho esto, nuestro trabajo en relación a la luz siempre habla de espacios en relación a la luz natural, y la luz artificial aparece para reforzar paulatinamente la desaparición de ésta.

¿Y en proyectos anteriores?
La colaboración con iGuzzini ya viene de mucho antes. Hemos contado con ellos en prácticamente todos los edificios que hemos diseñado, así como espacios públicos. Creemos que la especificidad de la iluminación requiere de profesionales específicos e iGuzzini cuenta con fantásticos profesionales.

¿Cuál de sus trabajos ha sido el más complejo a la hora de plantear la iluminación?
Seguramente el casco antiguo de Banyoles fue complejo dado que no queríamos que la fuente de luz fuera visible. Esto también es algo que está muy presente en nuestra manera de trabajar, intentar que la luz artificial sustituya la natural pero desde esta misma condición. Por lo que no se trata de valorar solamente iGuzzini desde el diseño, que es de un nivel excepcional, sino también desde la capacidad de entender la luz como generadora de espacio.

iGuzzini incluye en su catálogo luminarias diseñadas por arquitectos: ¿existirá alguna colaboración entre ambas partes en este sentido?
Estamos trabajando con ellos en este sentido, ya que nos sentimos formando parte de esta gran familia.

En la memoria de este trabajo indica la influencia de Melnikov, de Tatlin... En el proyecto (y a costa de ser fácilmente recurrente): ¿Cuál sería la influencia de Enric Miralles?
La influencia de Enric son los diez años trabajando con él. Imposible no seguir insistiendo en los mismos problemas que nos interesaban entonces y que siguen interesándome ahora. Una manera de entender la arquitectura, el espacio, el lugar,… sigo comprobando muchas de esas premisas de trabajo. Y sin ningún ánimo de esconder el rastro, sino de ser coherente conmigo mismo, dando respuesta a los problemas que se nos plantean desde la absoluta honestidad y coherencia personal con nuestro trabajo.

En una arquitectura como la suya, sorprende una forma tan contundente como la de este proyecto: ¿le ha sido difícil asumirla?¿existía desde los estudios previos o surgió en el proceso de trabajo?
En realidad es una forma muy asumible por una empresa de iluminación como iGuzzini, por su formalización final, pero evidentemente su reconocimiento forma parte del encargo. Sin embargo insistiría en que hemos ido aceptando esta forma como resultado de un trabajo muy riguroso sobre una tipología que ya existía, a la que hemos incorporado una lectura absolutamente distinta y creo sinceramente innovadora. Recorriendo todos los dibujos y maquetas que hemos hecho, vemos que hemos llegado allí de una manera natural resultado de un trabajo realmente selectivo. Aunque la complejidad interior del espacio central, de los accesos ,así como de relación con los niveles inferiores, ayuda a comprender la enorme sofisticación de una volumetría aparentemente sencilla.

Josep Miàs + Partners, MiAS ARCHITECTS tiene como máximo objetivo el ahorro energético y la adaptación de la arquitectura al entorno natural y ecológico en el que se encuentra. ¿Qué medidas toman para conseguir una arquitectura sostenible?
Evidentemente hablar en estos términos y construir según ellos, ya forma parte implícita de nuestro trabajo desde la propia concepción de cualquier edificio. Me parece simplemente de sentido común tener que trabajar en estos términos aún cuando tantos edificios falsamente utilicen esta terminología. Creo que nuestra arquitectura explica claramente como utilizamos estos términos, solamente hay que considerar por ejemplo como desarrollamos la fachada para este edificio para entender como se puede proteger de manera eficiente y objetivamente un edificio de cristal. Desarrollamos una patente para el filtro solar de PVC que retiene un 70% el calor y en cambio reduce un 10% solamente la visión desde el interior hacia el exterior. Por no hablar del uso de la energía solar, la eficiencia energética que ya comentaba antes con el uso de la iluminación artificial en relación a la natural, etc, aunque me interesa aún más hablar de la propia definición volumétrica y espacial del edificio cuando el patio central donde está la estructura principal de soporte del edificio, por otro lado, actúa como espacio de regulación climática por ejemplo.

Usted considera la arquitectura como la formalización de una ambición. ¿Por qué?
Creo que este proyecto, más allá de resolver un programa muy claro, responde al sentimiento de una empresa, de pertenencia a un colectivo, al concepto de trabajo en equipo, del togetherness, que significa el sentimiento de pertenecer a algo o de compartir un objetivo común. Así como que la arquitectura sea capaz de transmitir unos valores que van más allá del edificio y que creo que éste transmite.

Usted combina la práctica profesional con la actividad académica por todo el mundo. Destaque alguno de los consejos que da a sus alumnos y futuros profesionales de la arquitectura.
En estos momentos es difícil dar ánimos dada la situación, pero me parece muy importante reconocer la personalidad en cualquier tipo de trabajo que hagas. Solamente reclamo una arquitectura o una actitud personal. Me interesa lo que de personal hay en cada uno, y no me interesa lo general, lo global, lo que se supone correcto o profesional incluso. Y esto se consigue desde la adopción de una actitud obsesiva con tu trabajo y de constante búsqueda y curiosidad.

Fundó el estudio en el año 2000. Once años después y con la actual crisis económica, ¿ha cambiado mucho su trabajo o el tipo de trabajos que realiza?
Afortunadamente seguimos trabajando en Barcelona, y en España, pero pensamos en clave exterior para futuros proyectos.

Algunos colegas suyos han apostado por abrir oficinas en el exterior, en países como Brasil, para abrir nuevas vías de negocio y hacer frente a la crisis. ¿Se plantea la internacionalización de su estudio?
Estamos en ello y ya hemos abierto partnerships en diferentes países.

¿Cómo ve el futuro de su profesión a medio plazo?
Difícil. Habrá que pensar menos en lo que se supone que hace un arquitecto y hacer lo que realmente es capaz de hacer un arquitecto por su amplia formación y que va más allá de lo que ha hecho hasta ahora.

Más información:
www.miasarquitectes.com

Una obra reconocida
Profesionalmente, las obras de Josep Miàs + Partners, MiAS ARCHITECTS han sido premiadas y publicadas en revistas especializadas de arquitectura. Entre estos trabajos, destacan:
2004 Premio AJAC_ Asociación de Jóvenes Arquitectos de Catalunya
Club Social de Golf de Fontanals
2005 Mención Especial Premi d’Arquitectura de les Comarques de Girona
Vivienda en Mollet de Perelada
2007 Primer Premio Premi d’Arquitectura de les Comarques de Girona
Centro antiguo de Banyoles
2007 Premi Ciutat de Barcelona_Arquitectura y Urbanismo
Mercado de la Barceloneta
2009 Premio Catalunya Construcció
Centro antiguo de Banyoles
2011 Premio Arquitectura Aplus_Mejor Equipamiento Educativo España
CEIP Annexa-Joan Puigbert Girona

Arquitecto y profesor
En la década de los noventa, Josep Miàs trabajó como arquitecto asociado en el despacho del arquitecto Enric Miralles. Durante diez años participó en proyectos como el Mercado de Santa Caterina, el edificio Gas Natural, el Parque Diagonal Mar, la biblioteca de Palafolls, el Parque de los Colores de Mollet, el Centro Gimnástico de Alicante, el Pavellón de Deportes de Huesca, el Cementerio de Igualada, la sede de Círculo de Lectores en Madrid, el Parlamento de Edimburgo y el Pabellón de Meditación Unazuki entre otros.
En el año 2000 funda el Estudio MiAS ARQUITECTES. Algunos de sus trabajo son: la reforma del centro antiguo de Banyoles, Girona; el nuevo mercado de la Barceloneta, en Barcelona; la Casa del Club de Golf de Fontanals, Girona. El Marionetarium Herta Frankel, en el Parque de Atracciones del Tibidabo; Casa unifamilar de Llavaneres, Barcelona y la Escuela primaria Annexa-Joan Puigbert, en Girona. Sus últimas obras son la sede de iGuzzini Illuminazione España S.A., en Sant Cugat del Vallès, i el edificio de oficinas Pujades 22@, en Barcelona.
Josep Miàs compagina su trabajo como arquitecto con la docencia. Imparte clases y da conferencias y seminarios en universidades en España, Italia, Francia, Alemania, Dinamarca, Bélgica, Finlandia, Suecia, Estados Unidos, México, Uruguay y Colombia.